Elena Ferrante
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Elena Ferrante est une romancière, nouvelliste et essayiste d'expression italienne, à l'identité mystérieuse, née selon sa propre biographie le à Naples. Elle tient à garder son identité secrète et par conséquent accorde uniquement, en quelques occasions, des interviews écrites. Lors de celles-ci, Elena Ferrante a affirmé être une femme, mère de famille, et que son œuvre était d'inspiration autobiographique.
Citations
[modifier]L'amie prodigieuse (tome 1), 2011
[modifier]- Voir le recueil de citations : L'Amie prodigieuse
Je ne suis pas nostalgique de notre enfance, elle est pleine de violence. Il nous arrivait toutes sortes d'histoires, chez nous et à l'extérieur, jour après jour, mais je crois pas avoir jamais pensé que la vie qui nous était échue fût particulièrement mauvaise. C'était la vie, un point c'est tout, nous grandissions avec l'obligation de la rendre difficile aux autres avant que les autres ne nous la rendent difficile.
- L'Amie prodigieuse (2011), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien avec la collaboration de Christophe Mileschi), éd. Gallimard, 2022 (ISBN 978-2-07-046612-2), t. I, p. 39
Je sens encore la main de Lila qui saisit la mienne, et j'aime à penser qu'elle se décida à le faire non seulement parce qu'elle eut l'intuition que je n'aurais pas le courage d'arriver jusqu'au dernier étage, mais aussi parce qu'elle-même cherchait dans ce geste la force de continuer.
- L'Amie prodigieuse (2011), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien avec la collaboration de Christophe Mileschi), éd. Gallimard, 2022 (ISBN 978-2-07-046612-2), t. I, p. 76
[La] beauté que Cerullo avait dans la tête depuis l'enfance n'a pas trouvé à s'exprimer: elle a fini entièrement sur sa figure, dans ses seins, ses cuisses et son cul. Mais ce sont des endroits où la beauté passe vite, et après c'est comme si elle n'avait jamais exité.
- Commentaire de Mme Oliveiro, l'institutrice des deux héroïnes, face à la beauté de Lila Cerullo
- L'Amie prodigieuse (2011), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien avec la collaboration de Christophe Mileschi), éd. Gallimard, 2022 (ISBN 978-2-07-046612-2), t. I, p. 358
L'amie prodigieuse–Le Nouveau Nom (tome 2), 2012
[modifier]- Voir le recueil de citations : Le Nouveau Nom
[À] part moi personne ne semblait se rendre compte que le mariage qui venait tout juste d'être célébré (et qui durerait sans doute jusqu'à la mort des conjoints, qui auraient de nombreux enfants et petits-enfants, connaîtraient joies et douleurs, noces d'argent et noces d'or), que ce mariage pour Lila était bel et bien fini, quoi que son mari puisse faire en ce moment-là pour obtenir son pardon.
- L'Amie prodigieuse (2012), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2016 (ISBN 978-2-07-269314-4), t. II-Le Nouveau nom, p. 24
Toute la vie, on aime des gens qu'on ne connaît jamais vraiment.
- L'Amie prodigieuse (2012), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2016 (ISBN 978-2-07-269314-4), t. II-Le Nouveau nom, p. 285
Je craignais ceux qui savaient être cultivés sans ce presque, avec désinvolture. [...]Je faisais partie de ceux qui bûchaient jour et nuit, obtenaient d'excellents résultats, étaient même traités avec sympathie et estime, mais qui ne porteraient jamais inscrit sur eux toute la valeur, tout le prestige de nos études. J'aurais toujours peur : peur de dire ce qu'il ne fallait pas, d'employer un ton exagéré, d'être habillée de manière inadéquate, de révéler des sentiments mesquins et de ne pas avoir d'idées intéressantes.
- L'Amie prodigieuse (2012), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2016 (ISBN 978-2-07-269314-4), t. II-Le Nouveau nom, p. 532-535
L'amie prodigieuse–Celle qui fuit et celle qui reste (tome 3), 2013
[modifier]- Voir le recueil de citations : Celle qui fuit et celle qui reste
J'étais comme hypnotisée par la beauté de Naples [...] La dévastation de la ville offrait au prix fort des belvédères de béton donnant sur un paysage extraordinaire
- L'Amie prodigieuse (2013), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2022 (ISBN 978-2-07-269309-0), t. III-Celle qui fuit et celle qui reste, p. 255
Lila qui avait su susciter cette passion, un transport qui n'était pas nourri que de manie de possession, de fanfaronnades de quartier, de vengeance, de basses envies, comme elle avait tendance à le dire, mais qui était une forme obsessionnelle de valorisation de la femme, non pas de la dévotion, non pas de l'infériorité, plutôt un amour masculin des plus recherchés, un sentiment compliqué qui savait faire d'une femme, avec détermination, en un certain sens avec férocité, l'élue entre toutes les femmes.
- L'Amie prodigieuse (2013), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2022 (ISBN 978-2-07-269309-0), t. III-Celle qui fuit et celle qui reste, p. 267
La nouvelle chair vivante copiait l'ancienne par jeu, nous formions une chaîne d'ombres qui montaient sur scène depuis toujours avec la même charge d'amour, de haine, de désir et de violence.
- L'Amie prodigieuse (2013), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2022 (ISBN 978-2-07-269309-0), t. III-Celle qui fuit et celle qui reste, p. 370
Quelle désolation, la solitude des cerveaux féminins
- L'Amie prodigieuse (2013), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2022 (ISBN 978-2-07-269309-0), t. III-Celle qui fuit et celle qui reste, p. 453
L'amie prodigieuse–L'Enfant perdue (tome 4), 2014
[modifier]- Voir le recueil de citations : L'Enfant perdue
Comme toujours, elle s'attribuait le devoir de me planter une aiguille dans le cœur, non pour qu'il s'arrête mais pour qu'il batte plus fort.
- Commentaire de la narratrice sur sa relation avec son amie Lila
- L'Amie prodigieuse (2014), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2018 (ISBN 978-2-07-274058-9), t. IV-L'Enfant perdue, p. 112
Le tremblement de terre [...] pénétra jusque dans nos os. Il chassa toute notion habituelle de stabilité et de solidité, et toute certitude que chaque instant serait identique à l'instant suivant; il effaça la familiarité des bruits et des gestes, et la conviction de pouvoir les reconnaître; il fit naître en nous la méfiance envers toute parole rassurante, la disposition à croire en toute prophétie de malheur, et une attention angoissée aux signes de fragilité du monde, et il fut difficile de retrouver la maîtrise des choses.
- L'Amie prodigieuse (2014), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2018 (ISBN 978-2-07-274058-9), t. IV-L'Enfant perdue, p. 216-217
Du bout des doigts, elle caressait les touches grises, et l'écriture naissait sur l'écran en silence, verte comme l'herbe sortant de terre.
- Description d'une femme tapant sur un clavier d'ordinateur.
- L'Amie prodigieuse (2014), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2018 (ISBN 978-2-07-274058-9), t. IV-L'Enfant perdue, p. 401
Contrairement aux récits, la vraie vie, une fois passée, tend non pas vers la clarté mais vers l'obscurité.
- L'Amie prodigieuse (2014), Elena Ferrante (trad. Elsa Damien), éd. Gallimard, 2018 (ISBN 978-2-07-274058-9), t. IV-L'Enfant perdue, p. 619
Frantumaglia : l'écriture et ma vie
[modifier]Permettez-moi de m'en rapporter à Italo Calvino, lequel, persuadé que seule l'œuvre compte chez un auteur, écrivait en 1964 à une chercheuse : « Je ne donne aucune indication biographique, ou alors j'en donne des fausses, de toute façon j'essaie d'en changer d'une fois sur l'autre. Demandez-moi ce que vous voulez savoir et je vous le dirai, mais je ne vous dirai jamais la vérité, vous pouvez en être certaine. » Ce passage m'a toujours plu et je me le suis partiellement approprié. […] Le problème, c'est que, contrairement à Calvino, je déteste répondre à une question par un chapelet de mensonges.
- Jesper Storgaard Jensen, Weekendavisen, août 2003
- Frantumaglia : l'écriture et ma vie, Elena Ferrante, éd. Gallimard, 2019 (ISBN 978-2-07-273467-0), partie Papiers, 1991-2003, chap. 14. Une histoire de destruction. Réponses aux questions de Jesper Storgaard Jensen, p. 101-102
Mon identité et mon sexe se trouvent dans mon écriture.
- Rachel Donadio, « Writing Has Always Been a Great Struggle for Me », The New York Times, 9 décembre 2014 [texte intégral]
- Frantumaglia : l'écriture et ma vie, Elena Ferrante, éd. Gallimard, 2019 (ISBN 978-2-07-273467-0), partie Lettres, 2011-2016, chap. 5. Ne jamais baisser la garde, réponses aux questions de Rachel Donadio, p. 303
Autres
[modifier]Aujourd’hui je pense qu’un roman fonctionne s’il raconte ce dont vous êtes le seul gardien, s’il se place idéalement à l’intérieur des textes que vous avez aimés, si vous écrivez ici et maintenant, dans le décor que vous connaissez bien, avec un savoir-faire que vous avez appris en fouillant passionnément dans la littérature de toutes les époques et de tous les lieux.
- « «La vie mensongère des adultes»: Elena Ferrante, à voix découverte », Audrey Martel, Le Devoir, 29 (lire en ligne)
–En quelle mesure pensez-vous que les amitiés de notre vie nous font changer ?
–Une amie ne nous fait pas changer, mais ses changements s’unissent discrètement aux nôtres en un incessant et mutuel effort d’adaptation.
- « «La vie mensongère des adultes»: Elena Ferrante, à voix découverte », Ioana Zenaida Rotariu, Le Devoir, 29 (lire en ligne)
Citations sur
[modifier]Elena Ferrante est donc la créatrice d’une œuvre émouvante, puissante, d’une littérature du désordre, de l’ambiguïté, de la douleur. Elle privilégie une écriture crue, mais pleine de nuances, car on lit et on écrit avec son corps, dit-elle.
- « Elena Ferrante, la mystérieuse romancière au visage inconnu », Patricia Reznikov, Ouest-France, 21 novembre 2021 (lire en ligne)
ce que Ferrante identifie à travers la métaphore d’un troisième livre [...] invisible, inclassable, que personne n’a jamais vu, ni lu. Il s’agit d’un « libro di nessuno » un volume qui n’est pas en vente dans les librairies, ni à disposition des bibliothèques. C’est un texte qui garde, dans sa structure incertaine, toutes les phrases, tous les mots, qui n’ont pas été écrits par l’auteur. Des phrases imaginées, potentielles – parfois ratées – constituant la membrane transparente qui se situe au croisement entre la pensée et la page. Il s’agit d’une série d’idées restées emprisonnées dans la plume de l’écrivain, des visions qui n’ont pas trouvé de place dans le texte publié.
- À propos du potentiel livre écrit par le personnage de Lila, dans L'Enfant perdue
- « Écrire l’effacement : Elena Ferrante et la construction d’un dire par soustraction », Ilaria Moretti, La Clé des langues, Lyon, ENS de LYON/DGESCO (ISSN 2107-7029), 21 novembre 2019 (lire en ligne)
L’écrivaine, dans sa volonté de ne pas participer au panorama des auteurs vedettes, dans sa volonté de marquer une distance avec l’horizons des plateaux télévisés, semble réfléchir, à l’instar d’un critique littéraire, à des nouvelles formes de survie littéraire : à la possibilité de créer une œuvre qui ne soit capable d’émerger, dans le « mare magnum » contemporain (Ferroni, 2005, 92), qu’ à travers la force de sa parole. Une œuvre, qui puisse exister, circuler, justement grâce à la disparition de son auteur.
- « Écrire l’effacement : Elena Ferrante et la construction d’un dire par soustraction », Ilaria Moretti, La Clé des langues, Lyon, ENS de LYON/DGESCO (ISSN 2107-7029), 21 novembre 2019 (lire en ligne)
